Лорейн Грейвс, пионерска балерина от Харлем, почина на 66

Лорейн Грейвс, балерина, известна със своята върбова фигура и величествена прелест, която взе участие като основна танцьорка за новаторския Dance Theatre of Harlem в продължение на съвсем две десетилетия, умря на 21 март в Норфолк, Вирджиния. Тя беше на 66.

Нейният племенник Джейсън Грейвс сподели, че повода за гибелта й, в болница, към момента не е открита ще бъде несъмнено.

госпожа Грейвс преодолява бариерите – освен като фамозен танцьор за мултирасова компания, която показва афроамерикански достижения в обичайната европейска форма на изкуство, само че също по този начин, с високите си 5 фута 10 ½, като извънредно висок.

За една танцьорка „ пет фута четири, пет фута шест се смятат за високи “, сподели в изявление Вирджиния Джонсън, някогашна основна танцьорка и артистичен шеф на Dance Theatre of Harlem. „ Защото откакто се качите на пуанта, вие добавяте още шест инча към височината си, тъй че да имате сътрудник, който е задоволително висок, с цел да ви партнира, е проблем. “

За благополучие компанията имаше доста високи мъже танцьори. Това даде опция на госпожа Грейвс да употребява неповторимата си физическа форма, която в хода на кариерата си тя сподели в представления по целия свят, в това число пред международни водачи като Михаил Горбачов и Нелсън Мандела.

Артър Мичъл, интернационална звезда който беше първият афро-американски основен танцьор в Ню Йорк Сити Балет, с Карел Шок, прочут балетмайстор, който беше обучил господин Мичъл. вкара черни хора в него. “

Въпреки това напредъкът за афроамериканците беше мъчно извоюван в света на балета: Джордж Баланчин, светият хореограф и създател на City Ballet, един път беше споделил, че кожата на една балерина би трябвало да е с цвета на обелена ябълка.

През 2019 година приказваме в Училището за изящни изкуства в Алабама в Бирмингам, само че „ в действителност не сме чували за тях. “

Следователно тя добави: „ Всички дребни чернокожи девойки, които желаеха да бъдат балерини, мигрираха в Танцовия спектакъл на Харлем “, което даде на „ тези от нас, които желаеха да бъдат балерини, платформа да покажат, че бихме могли да бъдем типичен балетисти, а не съвременни танцьори, не джаз танцьори. “

Въпреки че беше типичен на фокус, компанията в никакъв случай не се поколеба да прекрои великите балети сама условия.

Преглеждайки тази продукция в The New York Times, Анна Киселгоф похвали представянето на госпожа Грейвс като кралицата на Уилис, призрачни девици, които са умрели от разрушени сърца. „ Корпусът, с неустановен интервал “, написа тя, „ допуска вампирско сестринство, брилянтно водено със мощ от Amazonian Myrtha на Лорейн Грейвс. “

Пърформанс от 1982 година в Центъра за театрални изкуства Джон Ф. Кенеди във Вашингтон, който беше забелязан национално по публичната телевизия.

Нейните осъществявания в „ Четирите темперамента “ на Баланчин провокираха екстаз. Г-жа Грейвс „ беше тигърска „ холеричка “, написа Дженифър Дънинг в критика от 1987 година в The Times, „ с тези нейни дълги, мощни ръце, които влизаха в игра в последните моменти на балета. “

видео изявление с The Virginian-Pilot, „ Спомням си, че гледах „ Лешникотрошачката “ на New York City Ballet по малкия екран и се пробвах да подражавам това, което ги виждах да вършат. “

Когато беше на 8, майка й провежда прослушване в влиятелна локална балетна академия, където тя става първата афроамериканска студентка. „ Никога не съм мислила за цвят “, сподели тя по-късно. „ Просто мислех да бъда най-хубавият, който мога да бъда. “

Нейната целенасочена отдаденост се придвижва в ранните й години в гимназията Lake Taylor в Норфолк, където постоянно откри, че се прегърбва, с цел да пасне на другите девойки заради височината си.

Когато беше на към 16, тя се отклони в това, което тя назова „ момчешка епоха “, отдръпвайки се от прецизно целогодишно образование досега и ходете на футболни мачове като другите възпитаници. Но „ откакто този интервал завърши “, сподели тя в изявление от 1982 година за The Austin American-Statesman, „ последната ми година беше цялостна отдаденост и от този момент е по този начин. “

След дипломирането си през 1975 година госпожа Грейвс се записва в университета на Индиана в Блумингтън, където приключва четиригодишна стратегия за бакалавърска степен по балет единствено за три години.

Оттам беше в Ню Йорк, където тя бързо се причисли към Dance Theatre of Harlem и се издигна до основна танцьорка в границите на една година.

Не след дълго тя също пое нейната дългогодишна роля на балетна директорка на компанията (заглавието в този момент е шеф на репетиции). На тази позиция тя служи като основен помощник на артистичния шеф на компанията, подготвяйки танцьорите за осъществяване до най-сложните елементи, в това число преброяване, разстояние и динамичност.

„ Тя имаше фотографска памет “, сподели госпожа Джонсън. „ Тя знаеше тъкмо какво прави всеки един танцьор, шеф или кордебалет, и по кое време го вършат. “

Ms. Грейвс е оживяла от брат си, Томи Грейвс III.

Тя се отдръпва от компанията през 1996 година, откакто е диагностицирана с лупус. Но тя продължи да преподава балет в продължение на десетилетия, в това число 20 години в Губернаторското учебно заведение за изкуства във Вирджиния.

Все отново тя поддържа мощни връзки с компанията от Харлем. През 2012 година тя съпровожда господин Мичъл в Русия, където е била на турне с трупата преди 24 години, с цел да оказва помощ с лекции и образование в най-хубавите балетни учебни заведения, в това число Балетната академия на Болшой спектакъл.

В речта си в учебното заведение за изящни изкуства в Алабама, госпожа Грейвс погледна обратно към пътуването през 2012 година с горделивост: „ Колко дребни афроамерикански девойки от Норфолк, Вирджиния познавате, са отишли ​​в Москва и Санкт Петербург и са преподавали съветския балет? “